Las personas no se molestan si llegan a una galería y se encuentran una mercancía disfrazada de arte, pero... ¿Qué pasaría si quitamos el disfraz? ¿Qué pasaría si vienen a ver arte y se encuentran una mercancía? ¿Será una mercancía disfrazada de arte, arte disfrazado de mercancía o simplemente una mercancía? Toda obra tiene un doble valor: estético y mercantil. Uno de los objetivos de esta muestra es intentar anular el valor estético para resaltar el valor mercantil. Digo intentar, porque pudiera suceder que al descontextualizar los productos del mercado y ubicarlos en una galería estos pudieran anular su valor mercantil y resaltar su valor “estético”, algo bastante explorado por el Arte Pop y que en realidad no es el centro de interés en esta muestra. En este caso la intención y la acción simbólica de anular el valor estético para resaltar el valor mercantil (valor mercantil metafórico y no real) es un disparate y una contradicción en sí misma, ya que difícilmente alguien compre las “obras”, por lo tanto no funcionarán como mercancías y, sin embargo, al mismo tiempo se están enunciando y afirmando como mercancías. Esta aparente contradicción forma parte de la lógica paradójica sobre la cual he construido gran parte de mis obras durante más de 15 años. Esta muestra también se propone que las compatibilidades incompatibles se extiendan más allá de los supuestos antagonismos entre lo artístico y lo mercantil. Toda paradoja lleva implícita la problemática del borde, de la frontera, de la tierra de nadie.
Una provocación visual desencadena una tormenta mental, este ha sido siempre uno de mis preferidos enunciados. Problemáticas como la circulación del dinero y del arte, la venta de la fuerza de trabajo, la finalidad del arte, etc., están presentes a diferentes niveles y son parte necesarias de los efectos mentales que pudiera provocar esta muestra. Siempre he dicho que la mejor forma de demostrar que a uno le interesa demasiado el Arte, es... cagándose en el Arte y que Mientras más me alejo del arte, más cerca estoy de él.
Lázaro Saavedra González.
La Habana, mayo del 2003